蒙德里安就是小方格?你可能误解了这个大师的一生!

Less is more 其实受蒙德里安影响很大。而蒙德里安则经历了四次巨大的转变,才变成了「蒙德里安」。

△ New York City I 局部,1942,by Piet Mondrian

New York City I 以及它之后的系列作品,经典的黑色直线已经没有了,取而代之的是原始色的线条,它们相互交融,在画布上切割出小方格。这是 Mondrian 的第五次转变,也是最后一次。

「永远走得更远一点」是他一生的写照。

蒙德里安的早期

1872年,Van Gogh(梵高)出生后的24年,Mondrian 在荷兰出生了。

Mondrian 接受新事物的能力很强大。

△ 自画像,1900,by Piet Mondrian

受家庭环境影响,父亲是教美术的小学校长,叔叔是荷兰风景画家,Mondrian 从小在艺术的熏陶下长大。在他20岁的时候,他也成为了一名绘画老师。那个时候,画的还是当时流行的荷兰传统风景画。

△ Houses on the Gein,1900 by Piet Mondrian

1903年,Mondiran 去比利时见朋友。被比利时风景画中冷静的色彩和干净的线条吸引。在比利时呆了一年后,1905年他重返阿姆斯特丹,绘画风格发生了第一次转变。和传统风景画用光影来表现不同,他更偏向于节奏感的组合构图,通过线条和色彩来达到画面的和谐与节奏感,但还在传统与现代的边界徘徊。

1905年, Van Gogh 在阿姆斯特丹举办了大型展览,对当时的荷兰先锋艺术家影响很大。而荷兰光色派「Dutch Luminism」有点类似于后印象派,通过点和短线来表现光。与引领 Dutch Luminism 的艺术家 Jan Toorop 认识后,Mondrian 受以上两种画派影响,开始了他的第二次转变。他开始关注色彩并将用色减少到原始色。1909年,Mondrian 在阿姆斯特丹市立博物馆「Stedelijk Museum Amsterdam.」举办的大型个展,奠定了他在荷兰先锋艺术的地位。

△ Facade of a House,by Mondrian,date unknown

△ Summer Night,Mondrian,1906

1911年,他在巴黎看到立体主义创始人 Pablo Picasso(毕加索)和 Georges Braque(布拉克)的前期作品,印象极为深刻。于是,1912年,他移居巴黎,开始了他的第三次转变。不过与分析立体主义不同的是,他并不用组合结构去表现三维,而是平面的,到后期更是避免使用曲线和斜线,只用水平线和垂直线。

△ Gray Tree,Mondrian,1911

△ The Still Life with Gingerpot II,Mondrian,1912

1914年的夏天,蒙德里安回荷兰看望他病危的父亲,爆发的一战阻断了他回巴黎的计划。荷兰在一战时是中立国,所以他不得已留在了家乡荷兰。当时荷兰也聚集了来自世界各地的人才。

也就是这段躲避战争的日子里,Mondiran 遇见了三个对他后来风格影响至关重要的人,开始了他的第四次重大转变。

Theo van Doesburg

1915 年,Doesburg(杜斯伯格)和 Mondrian 在阿姆斯特丹市立博物馆的一个展览上相见。

△ Théo van Doesburg and Laszlo Moholy-Nagy,book cover,1925

他们共同创立了 De Stijl 杂志(风格)。Mondrian 在 De Stijl 上发表了很多文章,阐述自己的艺术思想。后来,De Stijl Movement(荷兰风格派运动)作为 Art Nouvean(新艺术运动)在荷兰的分支,在1917年随着这本杂志的出版而正式开始,运动的名字便取自这本杂志。1921年,创始人 Doesburg 将 De stijl 带去并影响了 Bauhaus(包豪斯)。

De Stijl 完全拒绝将肉眼可见的现实作为创作的主题,并对绘画表现语言做出了限定:直线、原始色、中立色(黑白灰)。

△ Composition:Checkerboard,Dark Colors,1919 by Mondrian

受 Malevich(马列维奇)的 Suprematism(至上主义)和俄国 Constructivism(构成主义)的影响,1924年,Doesburg 提出要用斜线,他觉得斜线比直线和横线重要。这让蒙德里安无法接受,所以他们就分道扬镳了。而「荷兰风格派」运动也在1931年,随着 Doesburg 的离世而告终。

M. H. J. Schoenmaekers

Schoenmaekers(施恩马克斯)的哲学理念水平和垂直是世界构成的两大基础,红黄蓝是三种基本颜色。这对 Mondrian 影响很大。

△ Beginselen der Beeldende Wiskunde Principles of Plastic Mathematics

不仅仅是 Mondrian,几乎整个 De Stijl 成员都受 Theosophy (神智学)影响很大。并且康定斯基、保罗克利等都受到过神智学的影响。

Schoenmaekers 的哲学思想就属于神智学,也是一种 Neo-Platonic Philosophy(新柏拉图式哲学)——受古希腊哲学家柏拉图的影响。Schoenmaekers 崇尚纯粹几何的美学,认为几何的形式永远不会改变并且物质世界存在于 Plato(柏拉图)里,称之为 world of ideas(理念世界)。

△ Evolution,Mondrian,1911 死亡和重新是它的主题

受 Schoenmaekers 的著作的影响, De Stijl 发展出了它自己的艺术哲学理念—— Neo-Plasticism(新造型主义)。所以也把 De Stijl 看成是 Neo-Plasticism。

Neo-Plasticism 是 Mondrian 为 De Stijl 所倡导的线条和颜色使用的自由艺术创作的新风格而取的名字。1920年,蒙德里安在 De Stijl 杂志里对 Neo-Plasticism 做出过解释:这种新艺术将会「发现自我」,在形状和颜色的抽象化里,即在直线和直观的原始色里。

他希望倡导一种新的设计规范——和谐而有序的,通过简化所有的艺术到只留下重要的形状和颜色,并且拒绝自然形态的艺术。

Bart van der Leck

1916年,Leck(列克)和他的家人也定居在了荷兰的 Laren(拉伦)。两个艺术家相遇,并彼此吸引。Modrian 为 Leck 在色彩上的使用而欣喜若狂,Leck 则在 Mondrian 对抽象的追求里找到灵感。受 Mondrian 的影响,Leck 也开始用 Composition(构成)来为自己的作品命名。

△ Composition No. 7,Bart van der Leck

Mondrian 和 Leck 都有着一种新世界需要新艺术的信念。不过,Leck 的理念来自于他先前彩色玻璃绘画的经验和对埃及原始艺术的喜爱。Mondrian 则要在抽象的形状里追求一种本质。

△ Composition with Color Planes,1917,by Piet Mondrian

但他们也有分歧。Leck 希望保持自己作品的那种自由和开放,而 Mondrian 已经开始使用线条来联系抽象的形状。所以在1919年 Mondrian 返回巴黎后,他们便中断了联系。

「蒙德里安」

在经历前面四次重大转变之后,蒙德里安成了大家印象中的「蒙德里安」。

△ Tableau II,1922 Mondrian

△ Tableau No.IV,1925 Mondrian

△ Composition with Red,Yellow and Blue,1942 Mondrian

1940年,Mondrian 移居纽约,完成了他的最后一次转变。黑色线条消失了,只留下红黄蓝三原色构成水平的和垂直的线条互相交融。

Mondrian 终身未婚,一生都在追求纯粹的艺术。他对现代艺术影响甚大,比如 Miles 的 「Less is More」就是受到他的影响。

△ Broadway Boogie Woogie,1942 Mondrian

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